【環(huán)球時(shí)報(bào)駐韓國(guó)特約記者 丁玲】韓國(guó)本土電影艱難奪冠。韓聯(lián)社16日稱(chēng)，由姜河那、鄭素珉主演的愛(ài)情喜劇電影《30天》觀影人數(shù)突破100萬(wàn)，連續(xù)兩周占據(jù)韓國(guó)票房榜首。《30天》本月初上映，講述因意外事故突然間失去記憶的丈夫和妻子之間的浪漫愛(ài)情故事。回顧今年暑期檔，韓國(guó)本土周末票房大多時(shí)候被《瘋狂元素城》或《奧本海默》等好萊塢影片占據(jù)，此外只有《犯罪都市3》這樣有男星馬東錫坐鎮(zhèn)的本土片連續(xù)奪冠。這也引發(fā)韓媒反思：為什么韓國(guó)電影日漸衰落？

《30天》海報(bào)

　　“觀眾想在電影院看的電影”

　　“為什么日本動(dòng)畫(huà)電影如此成功，而韓國(guó)電影卻如此失敗？”《韓民族新聞》發(fā)出疑問(wèn)。2023年上半年韓國(guó)本土電影市場(chǎng)份額為34.9%，較去年同期下降14.9%。這是自2004年以來(lái)的最低紀(jì)錄（不包括新冠疫情期間），韓國(guó)電影陷入危機(jī)的傳言再現(xiàn)。

　　幾年前，韓國(guó)影視還被認(rèn)為處于世界一流水平：《寄生蟲(chóng)》拿下奧斯卡、網(wǎng)飛原創(chuàng)劇集《魷魚(yú)游戲》風(fēng)靡全球……但風(fēng)靡一時(shí)的韓國(guó)電影今年陷入困境。即使5月下旬上映的電影《犯罪都市3》成為今年首部突破1000萬(wàn)觀眾的本土電影，仍無(wú)法掩蓋韓國(guó)電影本土市場(chǎng)占有率不斷下滑的窘境。

《寄生蟲(chóng)》海報(bào)

　　報(bào)道稱(chēng)，韓國(guó)電影危機(jī)的最大原因是在線(xiàn)視頻服務(wù)（OTT）興起導(dǎo)致的觀影文化改變和電影票價(jià)格上漲。雖然以往也曾出現(xiàn)“韓國(guó)電影危機(jī)論”，但在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這次的危機(jī)似乎不同尋常。最大變化來(lái)自前往影院觀影的觀眾，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，去電影院是看中影院帶來(lái)的獨(dú)特體驗(yàn)，而不僅僅是電影內(nèi)容。日本動(dòng)畫(huà)電影上半年帶給韓國(guó)電影的沖擊，也是來(lái)源于這種觀眾心理。新海誠(chéng)作品《鈴芽之旅》今年3月在韓上映，觀影人數(shù)突破500萬(wàn)，成為韓國(guó)有史以來(lái)票房最高的日本電影。

　　日本動(dòng)畫(huà)電影的成功反映出韓國(guó)電影目前的局限性。為什么韓國(guó)觀眾選擇日本動(dòng)畫(huà)而不是韓國(guó)電影？原因可能有很多，但《鈴芽之旅》和《灌籃高手》有一個(gè)共同點(diǎn)：他們都是觀眾想在電影院觀看的電影。《灌籃高手》中驚心動(dòng)魄的籃球比賽場(chǎng)景和《鈴芽之旅》中獨(dú)特的視覺(jué)美感，是手機(jī)或電視屏幕無(wú)法呈現(xiàn)的。

　　如今的韓國(guó)觀眾開(kāi)始將電影區(qū)分為“需要在影院觀看”和“不需要在影院觀看”兩大類(lèi)，而去電影院觀影的最大動(dòng)機(jī)就是獲得超越電視及手機(jī)屏幕的視聽(tīng)享受。雖然觀眾的心理已經(jīng)在發(fā)生變化，但2023年上映的韓國(guó)電影仍然沿襲傳統(tǒng)方式——扎堆在暑期上映，賣(mài)點(diǎn)包括熱門(mén)明星、新浪潮元素或?yàn)?zāi)難片，幾乎是在重復(fù)去年的內(nèi)容。

　　只按固定“模式”拍電影

　　在韓媒看來(lái)，韓國(guó)電影危機(jī)的另外一個(gè)主要原因是制作方式老套。韓國(guó)電影市場(chǎng)只要出現(xiàn)一部熱賣(mài)電影，立即就會(huì)出現(xiàn)不少同類(lèi)作品，這不會(huì)給觀眾帶來(lái)新鮮感。此外，觀眾只需通過(guò)觀看電影介紹欄目或網(wǎng)絡(luò)評(píng)論，就會(huì)感覺(jué)自己已經(jīng)看完整部電影，因此許多觀眾認(rèn)為自己無(wú)需再去電影院。

　　韓國(guó)本土電影投資發(fā)行公司害怕挑戰(zhàn)、只求穩(wěn)定的態(tài)度，給一些勇于挑戰(zhàn)電影的制作公司潑了一盆冷水。在如今韓國(guó)電影行業(yè)，如果沒(méi)有“成功公式”，例如內(nèi)容適合所有年齡、電腦CG使用適度或者人氣演員參演，就很難獲得投資。制片公司接受投資后只按照固定“模式”拍電影，就造成韓國(guó)電影缺乏創(chuàng)新的現(xiàn)狀。

　　此外，韓國(guó)電影票價(jià)持續(xù)上漲也降低了人們的觀影熱情。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，如果去看電影還得擔(dān)心性?xún)r(jià)比，那么電影就不能算是種讓人放松的娛樂(lè)方式。如果韓國(guó)電影像網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)、小說(shuō)那樣不斷自我重復(fù)，必然會(huì)被迅速拋棄。

　　熱門(mén)導(dǎo)演作品接連崩盤(pán)

　　《韓民族新聞》稱(chēng)，如果韓國(guó)電影繼續(xù)不做改變，其未來(lái)顯而易見(jiàn)，日本電影就是前車(chē)之鑒。曾經(jīng)號(hào)稱(chēng)亞洲電影龍頭、具備全球影響力的日本電影業(yè)，如今已經(jīng)沒(méi)落。究其原因，以大型娛樂(lè)公司為中心進(jìn)行選角，內(nèi)容老套、害怕冒險(xiǎn)、只依靠熱門(mén)原創(chuàng)作品和演員等做法，讓觀眾疏遠(yuǎn)日本電影，“如果韓國(guó)電影不盡快拿出新作品，那么幾年后韓國(guó)電影可能像日本一樣，孤獨(dú)地懷念往日輝煌”。

　　韓國(guó)紐西斯通訊社稱(chēng)，許多韓國(guó)電影人注意到近年來(lái)韓國(guó)電影的低迷，“疫情前韓國(guó)商業(yè)電影的三位標(biāo)志性導(dǎo)演，如今不再是觀眾首選，這表明韓國(guó)電影的傳統(tǒng)制作方式已經(jīng)行不通了”。報(bào)道稱(chēng)，還有觀點(diǎn)認(rèn)為韓國(guó)電影業(yè)應(yīng)該進(jìn)入時(shí)代更替，讓更多年輕一代導(dǎo)演崛起，引領(lǐng)后疫情時(shí)代韓國(guó)電影業(yè)。有韓國(guó)電影行業(yè)相關(guān)人士表示，“韓國(guó)本土大型電影制作、投資，發(fā)行公司需要做出抉擇。”