人民網(wǎng)訊 20年前,奉俊昊導(dǎo)演憑借商業(yè)電影《綁架門口狗》出道。從那時開始,奉俊昊導(dǎo)演就有個別名,叫“奉細節(jié)”,這個別名是奉俊昊和“細節(jié)”的合成詞。奉俊昊電影中嚴謹細致的結(jié)構(gòu),每一幕都成為吸引世界電影人的秘訣,備受關(guān)注。
電影《母親》的最后部分,在旅游大巴上,主人公和母親們一起跳舞。奉俊昊導(dǎo)演為了逆光拍攝這個場面,找了一條南北延伸的道路,并計算了太陽光線能水平貫穿于車窗的時間點。
他的所有劇本都是自己寫,并把它制作成電影劇本,真實地體現(xiàn)在電影中,這就是“奉細節(jié)”的周密之處。
這種細致周密在電影《寄生蟲》中隨處可見。雖然沒有出現(xiàn)在畫面中,但半地下拍攝現(xiàn)場堆滿了垃圾袋。《寄生蟲》的美術(shù)導(dǎo)演李夏俊表示:實際上就是這樣,我想故意制造出地下特有的發(fā)霉之類的東西。在這種空間下,兄妹倆為了連上鄰居家的wifi而瘋狂。在帶來笑聲的同時,這一幕也被大家認為識赤裸裸體現(xiàn)貧困的經(jīng)典場面。
奉導(dǎo)演被評價為以精致的細節(jié)為基礎(chǔ),在刻畫具有象征性時代問題方面具有卓越的能力。如果說《雪國列車》中根據(jù)火車的前部、后部和水平結(jié)構(gòu)體現(xiàn)階級差別的話,那么《寄生蟲》中則通過地上、半地下和地下的垂直結(jié)構(gòu)表現(xiàn)貧富差異。 這樣的設(shè)定得到了全世界的共鳴。因為資本主義導(dǎo)致的兩極化是超越國籍的問題。
起初,奉俊昊導(dǎo)演認為只有韓國的觀眾才能理解到《寄生蟲》的精髓,但他的細膩的導(dǎo)演能力得到了全世界觀眾的肯定。(實習生:王晨陽)
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